中日两国都推崇书法，也都把“魏晋笔法”视为圭臬。唐代以来，岛国派出了不少使者来华，他们带回了大量的名家真迹，这些文物滋养了很多书家。启功认为，在继承东晋六朝笔法这件事上，日本比我们更纯正，他写诗赞到：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场。”
以“三笔三迹”为代表的日本书家，不以碑刻、拓本、枣木板为师，而是从墨帖入手，所以能够“实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也。”空海、藤原行成等名家将晋唐草法与本土书道相融合，既继承了正统用笔，又能独出心裁。到了神户时期，卷菱湖的出现，意味着中日草书彻底融合。
卷菱湖被誉为“岛国草书集大成者”“日本的怀素”，当时上至皇家、贵族、幕府将军，下至商人、富豪，都请他为自己题字，凡是有条件者，都希望拜在他门下，以致于最终卷菱湖的徒弟超过了10000人。
卷菱湖章草、行草、大草、细草皆精，尤其是“细草”，更是再现了失传已久的“二王”笔法。所谓“细草”，指的是笔画连绵细劲，强调笔势衔接、绞转而不求顿挫的一种草书字体，想把他写好，不仅非常考验腕力灵活度，对书写时的一气呵成、情感的自然也都有极高的要求。
卷菱湖的《细草千字文》如今是岛国的“国宝”，一直珍藏于皇宫三之丸尚藏馆。此作全卷纵约28厘米、横超过5米，总计近百行、1000余字，字径大小不一，在3至6厘米之间，洋洋洒洒、纵逸不羁，达到了“随心所欲不逾矩”的境界。
《细草千字文》也影响到了清末以来不少中国书家，如于右任、林散之、沈鹏等。卷菱湖此作以王献之、智永、怀素、空海、藤原佐理、藤原行成等大师笔法为基础，更强调筋力，因此细细欣赏会发现妍美与刚健齐备、瘦硬与婀娜皆有。
书写时先空中取势，再顺锋入纸，笔尖痕迹清晰，落笔后调转中锋行进，偶有侧锋，笔画圆劲潇洒，牵丝引带，连绵不绝。短横粗实，长横首尾重、中间轻，竖画挺劲，撇捺舒展，转折处圆笔为主，如“折钗股”。收笔、出勾凌厉果决、干脆爽利。
结字中宫紧实，四面开张，松紧对比明显，欹侧险绝，各结构间的呼应揖让、高低错了、轻重收放，变化多端。上下字之间笔势虚连，虽字字独立，但没有迟滞之处，章法上也更有活气。
纵观全卷，笔法精到自然，结字丰富多变，气息潇洒妍美，处处妥帖，笔笔炫技，是我们领略晋唐名家草法的绝佳范本。
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